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高溫顏色釉是景德鎮(zhèn)陶瓷中的一種重要表現(xiàn)形式，它是利用各種金屬氧化物和釉料基礎(chǔ)成份的結(jié)合。在1300℃以上的溫度燒制后得到五顏六色，晶透亮麗的效果，由于窯溫，氣氛的不同，又會(huì)呈現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果，是為窯變。淺堆雕技法則是利用泥料或是能夠堆成一定厚度的礦物材料在坯體上堆砌雕刻出山水、樹木、花鳥、人物、等多種形態(tài)的物體。如何運(yùn)用千變?nèi)f化的高溫顏色釉和相對(duì)穩(wěn)定的堆雕技法結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)宇宙萬(wàn)物的變與不變，并進(jìn)而通過這些藝術(shù)載體表達(dá)藝術(shù)家心中的對(duì)自然對(duì)人生的感懷，則是本文探討的目的和重點(diǎn)。

一、高溫顏色釉在現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷中的作用

  現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷是相對(duì)于仿古陶瓷、陳設(shè)陶瓷而言，具有濃重的時(shí)代氣息，有新鮮的視角，有創(chuàng)新的手法的藝術(shù)陶瓷作品。高溫顏色釉門類廣博，有郎紅系列，色艷如牛血，故稱“牛血紅”。有祭藍(lán)、祭紅系列，有亮如烏鋼的烏金系列，如青如碧玉的綠釉系列，有溫潤(rùn)如象牙的“象牙黃”系列，更有神鬼莫測(cè)的窯變花秞系列，各種顏色釉的組合又會(huì)產(chǎn)生出難以預(yù)知的效果?；蛎榔G、或殘缺、或亮如寶石、糙如山石。而正是對(duì)窯爐氣氛的極端敏感和不確定性，增加了以高溫顏色釉入畫的難度。釉薄則可能無(wú)光，釉厚又可能流破畫面。欲流未流，靜中有動(dòng)，則為顏色釉運(yùn)用入畫的高級(jí)境界。而高溫顏色釉既可以是作品的主體色或背景色、如高溫蘭作為背景可以表現(xiàn)夜晚、雪景等寧?kù)o氣氛，而象牙黃的底色則可表現(xiàn)溫暖柔和的感覺。另一種則是在作品的主題物上高溫顏色釉的運(yùn)用，如用黃色花釉表現(xiàn)駱駝、猴子的濃密長(zhǎng)毛的質(zhì)感；藍(lán)色花秞表現(xiàn)出山中石頭的堅(jiān)硬感；或者紅色、藍(lán)色等高溫釉表現(xiàn)主題人物的衣飾，高溫色釉的亮澤和厚重感遠(yuǎn)非色料所能比。而這些高溫色釉如能運(yùn)用得當(dāng)，則可收到意外之效。

二、淺堆雕的藝術(shù)特點(diǎn)

  本文所述淺堆雕，特指以泥料或石英、氧化鋁含量較高的礦產(chǎn)品調(diào)以適量水分，在坯體上堆出的主題或配景，既可以用堆雕表現(xiàn)人物，也可以用堆雕表現(xiàn)山石、樹木、花鳥。由于堆雕的用原料多為硬性材料，故可以在燒制中得到比較直觀、穩(wěn)定的效果，但有時(shí)為表現(xiàn)如山林霧景、大漠黃昏等主題需要主題物與背景色融合、漸變的效果，則要加入較多的堿性金屬物，以調(diào)軟礦料，并在燒制后容易與背景釉料熔融。但一般情況下，淺堆雕由于其確定性，可以表現(xiàn)精致的樹木、山石、房屋、橋梁、甚至人物、花鳥。而作為淺堆雕最重要原料的泥，既有粗陋的匣缽?fù)?，也有腐渣土和精美的精煉土，既可以用粗質(zhì)的陶土與細(xì)密亮麗的高溫色釉形成強(qiáng)烈對(duì)比，也可以用精煉土刻制精美物件，融入流動(dòng)的高溫色釉背景，形成鮮明的動(dòng)靜關(guān)系對(duì)比。

三、淺堆雕和高溫顏色釉的綜合運(yùn)用

  在高溫色釉中運(yùn)用將淺堆雕，其實(shí)質(zhì)就是把握好“泥、火、釉”三者關(guān)系。泥在淺堆雕中起著和制坯過程中完全不同的作用。坯料用泥是整件作品的骨架，而淺堆雕中的泥則是一種繪畫和表現(xiàn)手法的特殊材質(zhì)。堆雕作品中所用泥料的燥、潤(rùn)，顏色的深淺，都起著確定主題基調(diào)的重要作用，用匣缽?fù)帘憩F(xiàn)牛、虎等給人以粗獷有力，簡(jiǎn)潔抽象的視覺體驗(yàn)，用極精致的精瓷白土則可以表現(xiàn)細(xì)膩逼真，高雅秀氣的主題。如精致的樓臺(tái)亭閣、人物花鳥，而這些淺堆雕無(wú)論其粗獷與精致，都是整件作品的主題或重點(diǎn)所在，因?yàn)槠渑c整件作品的顏色釉背景的色彩和亮度的反差，也因?yàn)槠湎鄬?duì)于顏色釉背景虛幻變異的具體性和確定性，從而在變中留住不變，靈動(dòng)中把握生動(dòng)。而淺堆雕與顏色釉背景結(jié)合中最難把握的則為氣韻生動(dòng)、過渡自然，否則兩種反差極大地材質(zhì)又是一把雙刃劍，如運(yùn)用不好，生搬硬套又會(huì)形成主題與背景脫離，生硬呆板的毛病。因此，在泥和釉中找出它們的不同，同時(shí)又利用它們的共性，則能在反差中有共鳴，在變異中有聯(lián)系，從而為創(chuàng)作一幅既有意境又有主題的作品打好了物質(zhì)基礎(chǔ)。而無(wú)論是淺堆雕中的泥還是背景中的釉，要達(dá)到理想的效果，火的溫度、氣氛是一個(gè)重要的因素，有時(shí)是決定性的因素，同樣的泥釉，溫度高則亮而軟，溫度低則澀而硬。由于氧化還原的氣氛變化，則更使泥釉千變?nèi)f化，難以捉摸。但正是泥釉在烈火中收縮、變形、凝固，不同的氣氛與外界的偶然因素，都可能帶來(lái)情理之中的效果，也可能幻化成意想不到的光彩。而火的藝術(shù)魅力就在于燒成過程中的不確定性和偶然性。當(dāng)開窯的一剎那，既有燒制精美絢爛神奇的精品讓我們驚嘆于窯火的鬼斧神工，也有有釉色斑禿、開裂、破碎帶給藝術(shù)家的心痛，而這種難以預(yù)測(cè)更增加陶瓷高溫色釉和淺堆雕結(jié)合作品的難度和珍貴性。宛如天工的美和令人心痛的失敗，更是讓人深刻領(lǐng)悟到陶瓷作為“遺憾的藝術(shù)”這句真諦。

  “泥、釉、火”是堆雕與色釉結(jié)合作品的三個(gè)關(guān)鍵元素，把握好其互相關(guān)系，陶藝家們就可以運(yùn)用它們激發(fā)陶藝與人性中固有的天性的共鳴，從而產(chǎn)生親切感和愉悅的審美體驗(yàn)。色釉的變化與流動(dòng)，淺堆雕的精致與確定，某種意義上也啟迪著現(xiàn)代人在變化迅速的世界中認(rèn)識(shí)自我，把握自我。而色釉和淺堆雕這兩種在原來(lái)被作為瓷飾手法的兩種跨度極大地藝術(shù)手段，被用做陶瓷藝術(shù)。甚至是陶瓷繪畫的材料用于同一作品，更是體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代感和人性關(guān)懷隱喻。色釉自然機(jī)理的表現(xiàn)和淺堆雕人工精致的表達(dá)，正如音樂作品中弦樂和鼓點(diǎn)的有機(jī)結(jié)合，感動(dòng)了自己，也感動(dòng)著他人。