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黃煥義：1985年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)陶瓷美術(shù)學(xué)院陶藝系教授、博士生導(dǎo)師，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)現(xiàn)代陶藝研究所所長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品被中國(guó)文化部、中國(guó)工藝美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)研究院、景德鎮(zhèn)中國(guó)陶瓷博物館和國(guó)外機(jī)構(gòu)及私人收藏。

01

在義美術(shù)館，大衛(wèi)有兩面，館主黃煥義先生卻能有千面。

陶藝家黃煥義

雕塑人物大衛(wèi)，頭上頂著一顆景德鎮(zhèn)粉彩工藝?yán)L制的蘋果，臉龐被線條分割成陰陽兩面，一面用鎏金裝飾，摩登而奢華；另一面則以纏枝蓮釉上新彩繪制，典雅而傳統(tǒng)。

這件陶藝作品名為《共生》，將東西方的符號(hào)解構(gòu)之后再進(jìn)行重構(gòu)。既體現(xiàn)出現(xiàn)代審美語境中藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)圖像的重新審視，又折射出對(duì)東西方文化差異的融合性思考，共生意味在差異中并存互融。

《共生》 2009年

思考，是創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)劑；共生，則是這座美術(shù)館永恒的話題?；貧w陶瓷本身，用隱喻剖析現(xiàn)實(shí)，這便是黃煥義實(shí)驗(yàn)陶藝的力量。

義美術(shù)館

1985年從景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)前身）畢業(yè)后留校任教，傳道授業(yè)近四十年，黃煥義是正統(tǒng)的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家。

20世紀(jì)80年代，西方現(xiàn)代陶藝思潮在國(guó)內(nèi)掀起，突破實(shí)用性的規(guī)訓(xùn)，探索陶瓷本身的表現(xiàn)性、抽象性成為現(xiàn)代陶藝重要特質(zhì)，他成為第一批實(shí)踐者。

他從不囿于傳統(tǒng)與現(xiàn)代二元對(duì)立這一偽命題，而是在不斷探索和思考，以后現(xiàn)代主義的思維去面對(duì)傳統(tǒng)，將傳統(tǒng)圖式與物性探索結(jié)合起來，這種前瞻性探索使他成為國(guó)內(nèi)首位入選美濃陶藝三年展的陶藝家。

《扭動(dòng)的形》 1998年

《瓷畫新語》 2011年

02

近些年，提到發(fā)泡陶瓷實(shí)驗(yàn)，他的眼睛會(huì)發(fā)光。

與傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)追求的光潔、對(duì)稱、圓滿、完美不同，黃煥義實(shí)驗(yàn)陶藝展現(xiàn)的是陶瓷媒介本身屬性，澀滯、扭曲、變形、撕裂、膨脹……媒介物性成為塑造陶藝形態(tài)的主要力量。

《內(nèi)力》 2022年

黃煥義的實(shí)驗(yàn)陶藝是巧妙利用發(fā)泡陶瓷（含特殊發(fā)泡劑的粉末）的膨脹特性，借助其他媒介，在適合的燒成區(qū)間內(nèi)，創(chuàng)作出的具有偶然特質(zhì)的、形態(tài)各異的膨脹態(tài)作品。

以2021年創(chuàng)作的《非常態(tài)》這組作品為例，他將發(fā)泡陶瓷粉末置于高白瓷茶杯和不銹鋼杯中，通過調(diào)整粉末的劑量和窯溫，創(chuàng)作出充滿視覺滿溢效果的作品。

《非常態(tài)》系列 2021年

發(fā)泡材料由粉末狀膨脹成“流體視覺”的固體，有的直接將杯蓋頂開在逃逸過程中索性將杯身拉倒，有的在膨脹過程中能量爆發(fā)如蘑菇云，有的則沿著杯壁傾流而下……束縛與掙扎、壓抑與膨脹、控制與扭曲，這組實(shí)驗(yàn)陶藝猶如媒介與材料之間的極致拉扯，正常態(tài)與非常態(tài)之間的對(duì)比凸顯得淋漓盡致。

《非常態(tài)》系列 2021年

但黃煥義實(shí)驗(yàn)陶藝對(duì)物性的探索絕非止于媒介語言這一淺層面，而是通過隱喻剖析現(xiàn)實(shí)，深入人性乃至文化層面?！斗浅B(tài)》作品展現(xiàn)的博弈，巧妙表達(dá)出人性中欲望膨脹最終產(chǎn)生心理扭曲的非正常狀態(tài)，輕松幽默而不失教育意義。

局部

局部

拋開傳統(tǒng)器用觀的規(guī)訓(xùn)，更深層次關(guān)注作品本身的自然呈現(xiàn)及傳達(dá)的理念，藝術(shù)的無窮魅力或許就在于此。

在實(shí)驗(yàn)陶藝中，作品的常態(tài)往往以“非常態(tài)”展現(xiàn)。

03

如果說《非常態(tài)》作品是發(fā)泡陶瓷材料在杯中的獨(dú)舞，那么《被包裹的陶瓷》《網(wǎng)包》《不可控》系列作品則是異質(zhì)媒介之間的聯(lián)姻，同頻共振，盡顯張力。

《被包裹的陶瓷》 2021年

《網(wǎng)包》系列 2019年

《不可控》 2021年

《被包裹的陶瓷》展現(xiàn)的是玻璃與發(fā)泡陶瓷之間親和又對(duì)抗的包裹感。隨著窯溫改變，發(fā)泡陶瓷內(nèi)部逐漸膨脹，充滿氣孔想要沖脫玻璃的包裹，但與此同時(shí)，硬質(zhì)玻璃也變成柔軟的液體，猶如透明釉色一般在發(fā)泡陶瓷上流淌，為發(fā)泡陶瓷披上一層平滑且富有流動(dòng)感的外衣，發(fā)泡陶瓷在掙脫過程中發(fā)生掙裂、擠壓，其內(nèi)部的纖維化又夾帶脆感。

反觀玻璃這一介質(zhì)，它在窯溫的作用下，被內(nèi)力沖擊，玻璃質(zhì)內(nèi)簇?fù)泶笮〔灰坏臍馀莼虮椴疾灰?guī)則開片肌理，雙方最終互相融合共生。

局部

局部

與玻璃介質(zhì)不同，《網(wǎng)包》系列采用不銹鋼、鐵絲、鎢絲等不同金屬材料，編排成手提包、挎包等網(wǎng)格狀，搭成骨架，再將發(fā)泡陶瓷粉料制成泥團(tuán)置于“網(wǎng)包”之中，泥團(tuán)在窯火中膨脹，又在金屬骨架有形的網(wǎng)中碰壁，塞滿網(wǎng)格，呈噴薄而出之勢(shì)。

《網(wǎng)包》系列 2020年

局部

多孔瓤狀結(jié)構(gòu)充斥著低溫氧化帶來的變幻色澤，或黑或灰或土黃……所有的變化交織成發(fā)泡陶瓷的豐富物性語言，在看似毫無章法，實(shí)則道法自然，回到陶瓷本身，生成另一種動(dòng)態(tài)美，這就是黃煥義先生眼中的光。

《折疊》 2020年

有人說，優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠點(diǎn)石成金，那黃煥義的實(shí)驗(yàn)陶藝則是化腐朽為神奇。

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