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陶瓷的裝飾題材內(nèi)容豐富，形式多種多樣，有山水人物、花鳥圖案及書法等等，各有其美，使得陶瓷藝術(shù)燦爛多彩。其中，用古代寓言、成語(yǔ)典故、民間趣事作為題材裝飾陶瓷，在陶瓷史上有許多實(shí)例。因此，人物題材是我國(guó)陶瓷紋飾中的重要組成部分，并且有著悠久的歷史，如早已為世人所熟知的西安半坡彩陶中的人面魚紋，堪稱為早期人物紋飾的杰出代表。

人物紋飾在陶瓷上的應(yīng)用，大致在魏晉時(shí)期，顯然要晚于植物、動(dòng)物紋飾。這一時(shí)期的人物紋飾題材相對(duì)較窄，多為宗教、神話人物。如三國(guó)釉下彩人物紋壺，通體用褐黑彩繪仙人瑞獸圖案。南北朝時(shí)期，人物紋飾的題材有了拓寬，以胡人舞樂、佛像、飛天等作為新的瓷器裝飾圖大量出現(xiàn)。如北齊黃釉人物紋扁壺，兩面杏仁形開光內(nèi)分別模印舞樂人物圖。隋朝雖歷時(shí)較短，但從個(gè)別器物上亦見有人物圖，無(wú)論是人物的刻畫還是人體結(jié)構(gòu)比例，均具有較高的水平。唐、五代瓷器裝飾中的人物題材在前代的基礎(chǔ)上有了很大的發(fā)展，嬰戲圖、仕女圖、高士等構(gòu)成了唐、五代人物題材的時(shí)代特征。宋代瓷器中人物題材大量增多，特別是刻、印、繪、劃、貼諸法并用的嬰戲圖在人物題材中占有極大的比重，使瓷器的裝飾藝術(shù)發(fā)展到新的高度。遼代盛行花卉紋飾，人物題材的紋飾相對(duì)較少，但線條簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，亦具有較高的藝術(shù)價(jià)值。金代瓷器中的人物紋飾具有濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，刻劃熟練、形象生動(dòng)，代表著時(shí)代水平。元代的人物題材紋飾在陶瓷史上具有承前啟后的作用，不僅題材拓寬，而且繪畫水平也有了相應(yīng)的提高，特別是反映歷史人物的紋飾，具有不同于任何朝代的典型特征。