作品一:《眼睛系列》
尺寸:11×11×14厘米
作品介紹:這個系列是我的原創(chuàng)作品,因為我想在日常生活中加入超現(xiàn)實主義的元素。這個系列的杯子的功能性很強,完全可以日常使用,這也是我想向觀眾傳達的另一層意思,即在陶瓷的功能性、技巧性和藝術(shù)性之間創(chuàng)造出一種平衡感,使作品具有深刻的感染力和內(nèi)在信息。在當代陶瓷藝術(shù)中,有一種趨勢,就是把藝術(shù)作品的實用意義剝離,把它變成抽象的東西,仿佛作品一旦沾染了‘實用’的氣息,優(yōu)點就在某種程度上被削弱了,藝術(shù)家就變成了工匠。在這里,“工匠”被理解為對“藝術(shù)家”的貶低,我認為這種說法是對藝術(shù)作品和藝術(shù)家的道德掠奪。我想通過強調(diào)陶瓷的實用性,來傳達這樣一個信息:陶器不僅可以保留其實用性,而且也能和當下流行的抽象作品一樣奪目。
作品二:《沙丘(盤)》
尺寸:35×35×3cm
作品介紹:這個作品的創(chuàng)作理念是在保持作品原始形狀的前提下,去探索材料的可塑性 – 即從手邊現(xiàn)有的材料著手,不從外表,而從內(nèi)核去改變:就我而言,這是一件令我頗為滿意的雕刻作品,外形未改,卻用浮雕使其表面變得更加豐富。圓盤的平面通過變形,增添了一分動態(tài)的美感。標題 “沙丘” –作品形象與沙丘緊密連接-由風堆積而成,隱藏在地球的骨骼之下。經(jīng)過打磨和雕琢,該作品先后經(jīng)歷了兩次高溫燒制。首先在石膏模中鑄造,然后手工塑造出浮雕。在第一次燒制之后,用白釉涂抹豐富其外觀。原本瓷泥的白色經(jīng)過打磨,變得更加如初。再經(jīng)歷第二次高溫燒制,最終呈現(xiàn)出這件藝術(shù)品。
作品三:《月桂(盤)》
作品尺寸:35×35×3厘米
作品介紹:這件作品是阿爾豐斯·穆夏“桂冠”的復制品,是使用圣拉斐爾技術(shù)創(chuàng)作的,意圖承現(xiàn)一種細節(jié)豐富的裝飾藝術(shù)風格。該作品也是穆夏最優(yōu)秀的作品之一。對我來說,這件藝術(shù)品仿佛一篇句斟字酌的陶藝美文,傳達出我對斯拉夫文化的敬意,表達了我對我最喜愛的藝術(shù)家及其作品的仰慕和敬意。